汽车驶离景德镇时，昌江的淡青色还黏在车窗上，像没干透的青花釉。苏晓棠把青花瓷哨攥在掌心，哨身的凉意透过指缝渗进来，混着怀里“景德镇山河瓷”手工盒的温润——盒底东巴文“传承”的金粉在阳光下闪着细弱的光，像撒在瓷上的星子。
“扬州的扬绣，最讲究‘针随形走，线随色变’。”沈阿婆从背包里掏出一本泛黄的《扬绣针法图谱》，书页边缘卷着毛边，是她年轻时从苏州绣坊借来复印的，“我年轻时见过老匠人绣‘百鸟朝凤’，一根线能劈成四十八丝，绣出来的凤羽，在光下能看出渐变的金红，像真鸟的羽毛在动。”
婉宁凑过去，手指轻轻拂过图谱上的针脚示意图：“阿婆，扬绣的‘虚实针’和苏绣的‘散套针’一样吗？我想把景德镇的青花缠枝莲，用虚实针绣在瓷板上，让线的虚实和釉的浓淡呼应。”
江亦辰握着方向盘，余光瞥见路边的路牌从“景德镇界”变成“黄山界”，笑着接过话：“等到了扬州，咱们先去东关街的‘绣韵坊’，吴主任说那是扬绣非遗传承基地，掌柜的陈师傅，手里有清朝传下来的扬绣‘双面异色绣’，一面是荷，一面是菊，线色不串，针脚不露。”
叶小满靠在车窗上，手里转着一块景德镇瓷片，突然开口：“青花瓷板绣，得先解决瓷板的平整度。景德镇的瓷板薄，扬绣的针又尖，绣的时候力道稍大，瓷板就可能裂。咱们得找扬州的漆器匠人，在瓷板背面贴一层薄漆布，既防震，又能让绣线更牢地粘在釉面上。”
和叔从包里掏出一个小布包，打开是几片扬州东巴文木刻：“我提前查了，扬州的东巴文传承里，有‘水纹’‘云纹’的特殊写法，正好能刻在瓷板的边角，和景德镇的青花水纹呼应，再把瘦西湖的桥纹画进去，就是‘瓷绣映湖山’了。”
车子在高速上行驶了四个小时，等驶入扬州地界时，风里的气息变了——不再是景德镇的窑火草木香，而是混着水汽的荷香与绣线的丝线香，路边的稻田里插着稻草人，身上披着蓝白相间的土布，像缩小版的扬州盐商褂子。
“快看！是瘦西湖！”苏晓棠突然指向窗外，远处的湖面泛着粼粼波光，二十四桥的剪影在夕阳下晕成淡金色，岸边的柳树垂着枝条，像扬绣里没绣完的绿线。
江亦辰把车停在东关街附近的民宿，民宿老板是位六十多岁的老人，姓王，手里总攥着一把紫砂茶壶，笑起来下巴上的山羊胡会翘：“你们是来寻扬绣的吧？陈师傅的‘绣韵坊’就在街尾，每天早上八点开门，去晚了，只能看她徒弟绣，想看她亲自动手，得赶早。”
放下行李，众人迫不及待地往东关街走。街面是青石板铺的，踩上去“咯吱”响，像绣线穿过布面的声音。两边的店铺挂着红灯笼，有的卖扬州包子，热气裹着肉香飘出来；有的卖漆器，红漆盒上雕着缠枝莲，和景德镇的青花纹样相映成趣；还有的卖剪纸，窗上贴的“荷花鸳鸯”，剪得细如发丝，像扬绣的线落在纸上。
“就是这儿！”婉宁指着一家挂着“绣韵坊”木牌的店铺，门楣上挂着两幅扬绣作品——一幅是“瘦西湖全景”，用虚实针绣出湖面的波光，远看像真的湖水在动；另一幅是“梅兰竹菊”，用乱针绣出花瓣的层次感，竹杆的纹理细得能看到竹节的凹凸。
推开门，店里飘着淡淡的皂角香——是用来泡绣线的，能让线更软韧。一位穿着蓝布衫的老人正坐在绣架前，手里捏着一根细针，针上的线是淡青色的，在白色的缎面上绣着什么。她头发梳得整齐，用一根银簪固定，眼角的皱纹里藏着丝线的碎末，像沈阿婆手上的绣线痕迹。
“陈师傅？”沈阿婆轻轻走上前，老人抬起头，眼睛亮得像缎面上的绣线：“是苏州来的沈大姐吧？吴主任提前跟我说了，你们要把景德镇的瓷和扬绣融在一起，我这几天特意把‘双面异色绣’的老绣架找出来了。”
陈师傅放下针线，指着绣架上的半成品：“这是‘青花荷韵’，正面用淡青线绣荷叶，反面用浓青线绣荷花，等绣完了，把景德镇的青花瓷片嵌在中间，就是‘瓷绣共生’了。”
苏晓棠凑过去，仔细看绣面上的针脚——每一针都扎在缎面的经纬之间，不露线头，淡青的荷叶上，用“打点绣”绣出露珠，远看像瓷釉上的光斑。“陈师傅，我们想做‘青花扬绣册页’，用景德镇的青花瓷板当册页的页芯，在瓷板上绣扬绣，再把各地的非遗纹样都融进去，您看可行？”
陈师傅拿起一块放在桌上的瓷板，瓷板薄如纸，透光能看到背面的青花水纹——是她之前托人从景德镇带的。“瓷板绣，关键在‘针’和‘线’。”她从抽屉里拿出一盒银针，针尾刻着细小花纹，“这是扬州老银匠打的‘绣针’，针尖比普通绣针钝一点，不会把瓷板扎裂；线得用‘真丝线’，泡过糯米浆，干了之后会粘在釉面上，不会掉。”
婉宁拿起一根真丝线，对着光看——线是透明的，染着淡青，像昌江的水拧成的线。“我想在瓷板上绣‘山河非遗图’，左边绣景德镇的龙窑，右边绣扬州的二十四桥，中间用扬绣的‘盘金绣’绣一条线，代表咱们的非遗旅程，您觉得怎么样？”
陈师傅点头，从柜子里搬出一个红木箱子，打开是一叠泛黄的绣稿：“这是我师父传下来的‘扬绣山河稿’，里面有瘦西湖的桥、大明寺的塔，你们可以参考。不过瓷板比缎面硬，绣的时候得把瓷板固定在绣架上，用‘绷子’绷紧，像给瓷板穿件衣服，才好下针。”
第二天一早，众人跟着陈师傅来到“绣韵坊”的后院作坊。作坊里摆着六个绣架，每个绣架上都绷着白色的缎面，墙角堆着几箱瓷板，都是陈师傅提前准备的景德镇薄瓷板。“今天咱们先练‘瓷板定针’。”陈师傅拿起一块瓷板，用浆糊把它粘在缎面上，再固定在绣架上，“定针要轻，针脚要小，像给瓷板缝扣子，不能让浆糊溢出来，不然会影响绣线的颜色。”
苏晓棠坐在绣架前，拿起银针，穿好淡青线，试着在瓷板上扎第一针。针刚碰到瓷板，手就抖了——瓷板太滑，线总往旁边跑，扎了三次，才把针脚固定住。“别急。”陈师傅走过来，握着她的手，“手腕要稳，像拉坯时扶着高岭土，针要垂直扎下去，不能斜，不然瓷板容易裂。”
婉宁学得快，她之前拉坯时练过手劲，定针很快就熟练了，还在瓷板边缘绣了一小段冰纹——用哈尔滨的冰蓝线，针脚细密，像真的冰花落在瓷上。“陈师傅，我想在冰纹旁边绣扬绣的‘菊花针’，代表扬州的菊，再和景德镇的青花缠枝莲连起来，您看行吗？”
陈师傅笑着点头：“当然行！非遗就是要融，你看这瓷是景德镇的，线是扬州的，纹样是各地的，融在一起，才是中国的味道。”
叶小满没参与绣制，他拿着一块瓷板，在作坊里找来找去，最后盯上了墙角的漆器桶。“王老板说扬州的漆器匠人就在隔壁街，我去请他们来，给瓷板背面贴漆布。”他说着就往外跑，没过多久，带回来一位穿着灰色短褂的老人，姓刘，手里提着一个漆桶，桶里装着暗红色的漆。
“瓷板贴漆布，得先把漆调稀。”刘师傅把漆倒在碗里，加了一点松节油，搅拌均匀，“漆布要选薄的，贴在瓷板背面，用刮板刮平，晾三天，漆干了，瓷板就不容易裂了。”他拿起一块瓷板，刷上漆，贴上漆布，动作熟练，刮板划过的地方，漆布服服帖帖地粘在瓷板上，像给瓷板穿了件铠甲。
和叔则在一旁研究扬州的东巴文。他从包里掏出笔记本，上面画满了各地的东巴文符号，正和陈师傅讨论：“扬州的‘水’字东巴文，像瘦西湖的波浪，我想把它刻在瓷板的右下角，再刻上‘瓷绣’两个字，用阴刻，烧完之后填上金粉，和景德镇手工盒上的‘传承’呼应。”
陈师傅看着笔记本上的东巴文，点头称赞：“这个好！我年轻时绣过‘东巴文绣品’，把字绣在缎面上，现在刻在瓷板上，更有分量，像把非遗的字刻在石头上，不容易丢。”
中午，众人在东关街的“冶春茶社”吃饭。桌上摆着扬州的特色小吃——三丁包、翡翠烧卖、千层油糕，还有一碗烫干丝，丝切得细如发丝，像扬绣的线。陈师傅点了一壶碧螺春，茶叶在水里舒展，像绣在水里的绿线。
“‘山河非遗瓷展’的事，我已经跟扬州非遗协会的李会长说了。”陈师傅喝了一口茶，“他说可以给咱们提供展区，就在瘦西湖旁边的非遗馆，还能邀请扬州的漆器、玉雕匠人加入，把他们的作品和咱们的青花扬绣册页放在一起展。”
苏晓棠眼睛一亮，掏出相机，翻出在景德镇拍的“青花非遗融合瓷”照片：“我们还想做一个‘非遗旅程地图’，把从苏州到景德镇，再到扬州的路线画在瓷板上，用扬绣的线绣出路线，旁边标注每个地方的非遗项目，让观众一看就知道咱们的旅程。”
江亦辰补充道：“我们还可以拍一段扬州的非遗纪录片，记录陈师傅绣瓷板、刘师傅贴漆布的过程，和景德镇的纪录片放在一起，做成‘非遗传承系列’，在瓷展上播放。”
吃完饭，众人回到作坊，继续赶制青花扬绣册页。婉宁已经在一块瓷板上画好了纹样——中间是景德镇的龙窑，用青花釉下彩画的，窑火是淡红色的；右边是扬州的二十四桥，桥身用扬绣的“盘金绣”绣，金线在瓷板上闪着光；左边是苏州的拙政园，用苏绣的“散套针”绣荷叶，和沈阿婆一起合作。
沈阿婆坐在婉宁旁边，手里捏着一根细如发丝的线，正在绣荷叶的脉络：“扬绣的‘虚实针’和苏绣的‘散套针’不一样，虚实针要‘虚一针，实一针’，像湖面上的波光，有明有暗；散套针要‘套着绣’，像荷叶的脉络，一层叠一层。”
婉宁跟着学，手里的针慢慢稳了，绣出来的荷叶脉络，真的有了明暗变化，像阳光照在荷叶上，一边亮，一边暗。“阿婆，您看这样行吗？”她抬起头，沈阿婆点头：“好！比我年轻时学得还快，以后苏绣和扬绣的融合，就靠你们年轻人了。”
叶小满和刘师傅则在忙着给瓷板贴漆布。刘师傅教叶小满调漆：“漆和松节油的比例是三比一，太稀了，漆布粘不牢；太稠了，会有疙瘩，影响瓷板的平整度。”叶小满学得认真，调出来的漆，稠稀正好，贴出来的漆布，没有一点疙瘩，像瓷板自己长出来的一层皮。
和叔则在刻东巴文。他用一把小刻刀，在瓷板的右下角慢慢刻“水”字，刻刀划过瓷面的声音，像窑火里的瓷响，清脆又细弱。“刻东巴文要轻，不然瓷板会裂。”他一边刻，一边说，“每个笔画都要刻得深一点，这样填金粉的时候，金粉才不会掉，像给字穿了件金衣服。”
江亦辰和苏晓棠则忙着记录。江亦辰拿着相机，拍陈师傅绣线的特写，镜头里，银针在瓷板上穿梭，淡青的线像流水一样落在瓷上；苏晓棠拿着笔记本，记录每个人的话，偶尔还会画几笔纹样草图，笔记本上很快就写满了字，画满了图，像一本“非遗手账”。
然而，创作过程并非一帆风顺。第三天，婉宁在绣二十四桥的桥栏时，突然“啊”了一声——银针不小心扎到了手指，血滴在瓷板上，晕开一小片红。“没事吧？”苏晓棠赶紧递过纸巾，婉宁摇摇头，看着瓷板上的血渍，眼圈红了：“这瓷板我绣了两天了，血滴上去，会不会洗不掉？”
陈师傅走过来，拿起瓷板，仔细看了看血渍：“别急，咱们用清水泡一泡，再用软布擦，能擦掉。要是擦不掉，咱们就把血渍绣成一朵小红花，放在桥栏旁边，像扬州的琼花，不是更好？”
婉宁听了，眼睛亮了：“对呀！我怎么没想到！”她赶紧用清水泡瓷板，血渍果然慢慢淡了，她再用软布擦，瓷板又恢复了洁白。然后，她拿起一根红线，在桥栏旁边绣了一朵小小的琼花，花瓣用“打点绣”绣，像真的琼花落在瓷上，娇艳又可爱。
还有一次，叶小满贴漆布时，因为晾得时间不够，漆没干，瓷板和漆布分开了，瓷板的一角还裂了个小缝。“都怪我，没等漆干就碰了。”叶小满看着裂了缝的瓷板，很自责。
刘师傅却笑着拿起瓷板：“没事，咱们用漆把缝补上，再贴一层薄漆布，等干了，瓷板还是能用。你看这裂缝，像瘦西湖的水纹，咱们正好在裂缝旁边绣一条扬绣的水线，把裂缝遮住，还能变成一个特色。”
叶小满听了，赶紧按照刘师傅说的做，用漆补裂缝，再贴漆布，等干了之后，裂缝真的看不见了。婉宁还在裂缝旁边绣了一条淡青的水线，像瘦西湖的水绕着桥流，反而让瓷板更有味道了。
就这样，在一次次的尝试和调整中，青花扬绣册页的进度越来越快。五天后，第一块完整的册页完成了——瓷板的页芯是景德镇的薄瓷，背面贴了扬州的漆布，正面用青花釉下彩画了龙窑和二十四桥，用扬绣的虚实针绣了荷叶和琼花，右下角刻了扬州的东巴文“水”字，填了金粉，闪着亮。
“太好看了！”苏晓棠捧着册页，对着光看——瓷板透光，能看到背面的漆布纹理，正面的青花和扬绣融在一起，像真的山河落在瓷上。陈师傅也点头：“这是我见过最好的瓷绣融合作品，比我年轻时绣的‘瓷绣屏风’还好，你们把各地的非遗都融进去了，是真的‘续山河’了。”
完成第一块册页后，众人信心大增，又开始赶制其他册页。有的册页绣了天津的杨柳青胖娃娃，用扬绣的“乱针绣”绣娃娃的脸蛋，像真的婴儿皮肤一样嫩；有的册页绣了北京的长城，用扬绣的“盘金绣”绣长城的砖，金线闪着光，像长城的砖在阳光下发亮；还有的册页绣了哈尔滨的冰雕，用扬绣的“冰纹针”绣冰雕的纹路，像真的冰花一样透。
“山河非遗瓷展”的准备工作也在同步推进。陈师傅带着苏晓棠和江亦辰去了扬州非遗馆，和李会长讨论展区规划。李会长指着一个大展厅：“这个展厅给你们，左边放景德镇的‘青花非遗融合瓷’，右边放扬州的‘青花扬绣册页’，中间放一个大瓷板，上面绣‘山河非遗图’，让观众一进来就能看到咱们的核心作品。”
江亦辰还联系了景德镇的周师傅，让他把“青花非遗融合瓷”运到扬州；沈阿婆联系了苏州的绣坊，让他们送一些苏绣作品来参展；和叔联系了丽江的东巴文传承人，让他们寄一些东巴文木刻来；叶小满联系了龙泉的青瓷匠人，让他们送一些青瓷碎片来，和景德镇的瓷片放在一起展。
离开扬州的前一天，众人在“绣韵坊”举办了一场小小的“册页品鉴会”，邀请了扬州的非遗匠人来参观。匠人们看着青花扬绣册页，都赞不绝口。漆器匠人刘师傅说：“我以后要把漆器和瓷绣融在一起，做‘漆瓷绣盒’，用漆器做盒身，用瓷绣做盒盖，肯定好看。”玉雕匠人张师傅也说：“我要把玉雕和瓷绣融在一起，做‘玉瓷绣佩’，用玉雕做佩身，用瓷绣做佩面，让更多人喜欢非遗。”
陈师傅看着热闹的场景，拉着苏晓棠的手：“你们走之后，我会继续教徒弟做瓷绣，把你们的方法传下去。以后不管你们去哪个地方，记得把扬州的扬绣带去，让扬绣也成为非遗的‘载体’，和景德镇的瓷一样，走到哪，传送到哪。”
苏晓棠点头，心里又有了新的想法：“陈师傅，我们下一站想去温州，把扬州的扬绣和温州的瓯绣融在一起，做‘扬瓯双绣瓷板’，再把它放进‘山河非遗瓷展’，您觉得怎么样？”
陈师傅笑着点头：“好！温州的瓯绣也很有名，用的是‘盘线绣’，绣出来的作品像油画一样有层次感，和扬绣融合，肯定好看。我给你们写封信，你们拿着信去找温州的瓯绣传承人林师傅，她是我的老姐妹，肯定会帮你们。”
离开扬州的那天早上，陈师傅和刘师傅、李会长都来送行。陈师傅递给苏晓棠一个扬绣香囊，香囊上绣着一朵琼花，用的是“虚实针”：“想扬州了，就看看这个香囊，上面的琼花，是我用咱们一起绣瓷板的线绣的，带着瓷绣的味道。”
刘师傅递给叶小满一块漆布：“这是我特意做的‘薄漆布’，你们去温州做瓷板绣，用这个贴在瓷板背面，比普通漆布更软，不容易裂。”
李会长递给江亦辰一张名片：“这是温州非遗协会的电话，你们到了温州，给他们打电话，他们会帮你们联系林师傅，还会给你们安排展区，让‘山河非遗瓷展’在温州也能办得好。”
汽车驶离扬州时，苏晓棠回头望了一眼——东关街的青石板路还在阳光下泛着光，“绣韵坊”的木牌在风里晃，陈师傅的身影在门口越来越小。她攥着扬绣香囊，香囊的软和掌心的暖交织，怀里的青花扬绣册页透着瓷的凉，心里满是不舍，却又充满期待。
“下一站，温州！”苏晓棠看着窗外，远处的瘦西湖还在泛着波光，像扬绣里没绣完的湖面，“我们要把扬州的扬绣、景德镇的瓷，和温州的瓯绣融在一起，让非遗的火，在温州继续烧！”
江亦辰点头，举起手里的相机：“还要把温州的瓯绣过程拍下来，加到纪录片里，让‘非遗传承系列’更完整。”
婉宁抱着青花扬绣册页，笑着说：“我要在温州的瓷板上绣瓯江的水，用扬绣的虚实针和瓯绣的盘线绣一起绣，让水纹更有层次感，像真的瓯江水在瓷上流。”
沈阿婆翻开《扬绣针法图谱》，补充道：“瓯绣的盘线绣，要把线盘成圈，像温州的鱼丸，圆滚滚的，我要教你们怎么把它和扬绣的针法拉在一起，让两种绣法融得更自然。”
叶小满手里转着刘师傅给的薄漆布，说：“到了温州，我要找瓯窑的匠人，用瓯窑的瓷板做册页，再贴上皮师傅给的漆布，让瓷板更牢，绣的时候不容易裂。”
和叔则掏出笔记本，在上面画温州的东巴文：“我查了，温州的东巴文里有‘山’字，像雁荡山的轮廓，我要把它刻在瓷板上，和扬州的‘水’字呼应，凑成‘山水’，就是‘山河’的一半了。”
汽车穿梭在扬州到温州的公路上，阳光洒在青花扬绣册页上，瓷板的淡青和扬绣的金线闪着光，像把扬州的山河都装在了册页里。苏晓棠知道，这不是结束，是新的开始——他们的非遗旅程还在继续，温州的瓯绣、杭州的丝绸、绍兴的黄酒，还有更多的匠人、更多的文化、更多的故事在等着他们。
他们要带着景德镇的瓷魂、扬州的绣心，把各地的非遗融在一起，让“山河非遗瓷展”走遍中国，让更多人看到中华文化的美，让非遗的火，永远燃烧，让山河的魂，永远鲜活。