随着最佳女演员奖的尘埃落定，接下来要颁发的，是一个纪念性质的奖项，它并不在常规的竞赛奖项序列之中，而是评委会为了庆祝戛纳电影节创办55周年而特别设立的。担任这一环节颁奖嘉宾的，是丹麦着名导演、戛纳电影节“双金棕榈俱乐部”的传奇成员比利·奥古斯特。他曾于1988年和1992年，分别凭借《征服者佩尔》和《善意的背叛》两次摘得金棕榈桂冠，是欧洲艺术电影界当之无愧的泰斗。
当满头银发、气质儒雅的比利·奥古斯特走上舞台时，全场爆发出充满敬意的掌声。他走到麦克风前，用低沉而充满历史厚重感的声音，缓缓宣布了结果：
“第55届戛纳电影节设立的55周年特别奖，授予美国导演迈克尔·摩尔的纪录片《科伦拜恩的保龄》！”
话音落下，全场再次响起热烈的掌声。
林辰坐在台下，眼神中闪烁着异样的光彩。他清楚地知道，这是时隔整整46年，再次有纪录片入围戛纳主竞赛单元。上一次，还要追溯到遥远的1956年，当时是由雅克-伊夫·库斯托与路易·马勒联合执导的海洋探险纪录片《沉默的世界》，以及亨利-乔治·克鲁佐执导的艺术纪录片《毕加索的秘密》。
《科伦拜恩的保龄》是一部极具争议与深度的作品，它以1999年震惊世界的科伦拜恩高中枪击案为切入点，将俄克拉荷马爆炸案等流血暴力事件的片段与新闻报道交织剪辑在一起，赤裸裸地揭露了美国枪支泛滥的社会问题，以及恐惧与妄想症如何深深扎根于美国人的精神之中。
正因为其题材的特殊性与批判的尖锐性，这部影片实际上很难被归入戛纳任何一个传统的分类单元。因此，评委会特意以这个“55周年特别奖”来予以认可，这既是对迈克尔·摩尔勇气的肯定，也是戛纳电影节向现实主义题材致敬的一种方式。
林辰还记得，按照上一世的记忆，这部纪录片在戛纳大放异彩之后，还将一路高歌猛进，斩获第75届奥斯卡金像奖最佳纪录长片，以及法国凯撒奖最佳外语片等重磅荣誉，成为当年最具社会影响力的纪录片之一。
“电影不仅是造梦的艺术，更是刺向现实的手术刀。”林辰在心中暗自感慨。《科伦拜恩的保龄》对暴力文化的无情揭露，用镜头告诉世人：电影人不能只做时代的旁观者，更要敢于做时代的记录者与质问者。
舞台上，迈克尔·摩尔带着他标志性的棒球帽和略显发福的身材，大步流星地走上台。他接过那座沉甸甸的奖杯，向比利·奥古斯特致意后，面对麦克风，用他那极具个人风格的幽默与犀利，发表了一番震撼全场的感言。
“谢谢戛纳！他们给了我一个特别奖，因为我的电影太‘特别’了，特别到他们不知道该怎么分类！”迈克尔·摩尔的开场白引得全场一阵善意的哄笑。
他收敛了笑容，眼神变得无比锐利：“我们生活在一个疯狂的国家。在这个国家，枪支的数量比选举人和电视机的数量还要多！我们为了保护自己而买枪，结果却用这些枪杀死了自己的孩子！是谁在为这些悲剧负责？是恐惧！是媒体对恐惧的煽情式消费！是我们文化中根深蒂固的妄想症！”
他的声音在卢米埃尔大厅内回荡，字字句句都像是重锤敲击在每个人的心上。
“这个奖项不属于我，它属于那些在枪声中失去孩子的父母，属于那些在恐惧中长大的青少年！只要我们还在回避真相，悲剧就永远不会停止！”
全场鸦雀无声，随后，爆发出今晚最为持久、最为震撼的掌声。
随着迈克尔·摩尔怀抱奖杯走下舞台，本届电影节评委之一、印度尼西亚国宝级女演员克里斯汀·哈基姆款款走向舞台。她今晚穿了一袭极具东南亚风情的深紫色传统巴迪克长裙，裙身上繁复而精致的金丝刺绣在灯光下流转着神秘而高贵的光泽。她乌黑的长发高高盘起，插着一支小巧的珍珠发簪，举手投足间带着东方女性独有的温婉与大气。
她从主持人维吉妮·拉朵嫣手中接过话筒和那个装着获奖者名单的信封，微微颔首致意。
克里斯汀·哈基姆深吸了一口气，用她那极具辨识度的柔和嗓音，缓缓宣布：“获得第55届戛纳电影节评委会特别奖的是——《神圣的介入》、《醉画仙》，以及《没有过去的男人》！”
“三黄蛋！！！”
当这三个名字同时被念出时，全场瞬间爆发出一阵难以置信的哗然！
要知道，在戛纳电影节的历史上，评委会特别奖最多也只有两部影片并列获奖的先例，从来没有出现过“三黄蛋”的情况。这绝对是开天辟地头一遭！
林辰坐在台下，看着这个名单，眉头微微一挑，陷入了沉思。
按照他上一世的记忆，获得这一奖项的应该是巴勒斯坦导演伊利亚·苏雷曼自编自导自演的黑色喜剧电影《神圣的介入》；而芬兰大师阿基·考里斯马基的《没有过去的男人》，原本应该是评委会大奖（相当于二等奖）的得主。
不过想想也正常，这一世有了他的《寄生虫》横空出世，硬生生把《没有过去的男人》从“二等奖”挤到了“三等奖”的评委会特别奖，这也情有可原。
但《醉画仙》是什么鬼？
林辰脑海中迅速浮现出这部韩国传记电影的信息。那位韩国影坛“教父”林权泽，不是应该凭借这部电影，与他的师兄保罗·托马斯·安德森并列拿下最佳导演奖的吗？
不过转念一想，林辰也就释然了。看来又是因为自己的原因，《寄生虫》毕竟顶着中韩合拍片的头衔，在戛纳这种讲究平衡的欧洲电影节上，也只能牺牲《醉画仙》的最佳导演提名，给它一个评委会特别奖作为补偿，也是评委们能做出的最合理的妥协。
舞台上，伊利亚·苏雷曼、阿基·考里斯马基、林权泽三人代表各自剧组，依次走上舞台。
满头银发的阿基·考里斯马基依旧是那副波澜不惊的模样，他接过奖杯，只是微微点了点头，用极简的芬兰语说了句“谢谢”，便从容退场，完美诠释了什么叫“人狠话不多”。
伊利亚·苏雷曼则带着他标志性的冷峻与幽默，他用阿拉伯语发表了一段简短的感言，感谢了评委们对他这部“在边境讲述爱与痛”的电影的认可，并表示“沉默有时候比呐喊更有力量”。
最后是韩国导演林权泽。这位八十多岁高龄的“教父”步履蹒跚地走到麦克风前，他激动得双手颤抖，用韩语哽咽着说道：“感谢戛纳，感谢评委。这部电影，献给所有在历史长河中默默耕耘的韩国电影人。我们虽然走得艰难，但从未放弃。”
全场响起了充满敬意的掌声。